隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展，雕塑已經(jīng)成為現(xiàn)代生活環(huán)境中的一個重要的組成部分，它構成了環(huán)境中的人文景觀。雕塑與環(huán)境有著一些微妙的關系，一座雕塑放在不同的環(huán)境下會有不同的視覺效果。所以，雕塑設計師在進行設計時就必須先考慮雕塑所處的環(huán)境背景。雕塑與環(huán)境有著許多不同的關系，但總的來說不外乎以下四種：
雕塑與環(huán)境關系之一：地域性關系
我們知道不同地方有著不同的歷史背景、經(jīng)濟文化水平及生活習慣，不同的地域環(huán)境，意味著雕塑的表現(xiàn)形式、材質、工藝、題材及文化內涵等都得與本地區(qū)的自然和文化環(huán)境相融合。另外，除了需要對雕塑的空間、體量、色彩及材質等方面的考慮外，還要將雕塑在具體的地域環(huán)境中的作用進行更深層次的探求。雕塑應以當?shù)氐奈幕癁橹吸c，概括、提煉、承載著該地域的文化，反映著該地域的審美趨向，協(xié)調與公共環(huán)境的關系，最終表現(xiàn)出當?shù)氐木窈偷袼茏陨淼挠篮阈?。因此，好的雕塑作品應該承載和體現(xiàn)本地的特色，發(fā)揮其應有的社會職能。
雕塑與環(huán)境關系之二：整體性關系
整體性關系，說的就是在進行雕塑創(chuàng)作設計是要充分考慮其所在的地方的位置、歷史文化、風土人情等因素，以及與公共環(huán)境的協(xié)調、統(tǒng)一。比如《埃菲爾鐵塔》，其本身成為巴黎的標志性建筑，是一個跨時代的一種意義，因為它本身是代表了工業(yè)文明的一種符號，那么恰恰它是在一個具有相對傳統(tǒng)意識的城市發(fā)展起來的，于是圍繞著它的一些設計就要考慮這樣一個環(huán)境的整體性。那么如果反過頭來，在埃菲爾鐵塔那個視角再往后看的時候可能這個雕塑不是很起眼，你就會發(fā)現(xiàn)埃菲爾鐵塔本身又成為了主體，也就是說環(huán)境本身的這樣一個設計都是要互相制約、互相影響。
雕塑與環(huán)境關系之三：和諧性關系
雕塑安放在戶外，就必然會與外部的環(huán)境產(chǎn)生關系，在一定程度上還受其制約。雕塑應該與所處環(huán)境相互和諧，讓環(huán)境成為其組成部分，相輔相成，共生新景。要想讓雕塑與環(huán)境充滿和諧性，可以從以下幾點考慮：
首先，雕塑必須有適用于雕塑存在的公共環(huán)境，雕塑的設計與安放應與周圍的公共環(huán)境相適應;
其次，在雕塑的創(chuàng)作設計中，必須要研究雕塑與環(huán)境之間的尺度感，雕塑尺寸的大小、比例應根據(jù)環(huán)境空間的需要，適合于環(huán)境空間整體比例的協(xié)調性。同時還要注意雕塑的色彩冷暖、光影效果、靜動處理，把握好體量與空間的關系，研究多種角度與距離的視覺效果;
再者，以人為本，促進雕塑與城市居民的和諧，充分認識和確定人的主體地位和人與公共環(huán)境、人與信息的雙向互動關系，形成雕塑、人、環(huán)境三者之間的良性的互動，從而營造更好的生活空間。
雕塑與環(huán)境關系之四：時代性關系
現(xiàn)代生活，雕塑帶給我們一種全新的思維，它以其獨特的藝術形式存在于環(huán)境中，展現(xiàn)了不同時代的風貌與格調。雕塑作為環(huán)境的重組成部分，它與環(huán)境的關系也被賦予了時代性。現(xiàn)代的雕塑是一種“自下而上”的自發(fā)的有個體發(fā)展起來的創(chuàng)作氛圍，這在雕塑家個人存在的前提下，更要求社會的認同。在處理雕塑與環(huán)境的關系時，要充分考慮當今時代所賦予的特性。
